半期考考完了。有了点小时间，于是就来更新博客。
这段时间把电脑里面的游戏都给删了（深深被自己的壮举感动了）。
现阶段对两个导演特别着迷，北野武和金基德。 最近基本上都在看他们的电影。
以下电影资料来自于 //////////////////////////
北野武。
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电影大师，殿堂级的人物。集导演、编剧、演员、电视节目主持人、作家和画家于一身（看来这年头真的流行综合实力）。
我现在是他忠实影迷。
《那年夏天，宁静的海》(1991)
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日本新暴力大导演北野武在一九九一年拍了这部没暴力，而且内敛十足、不假言语的纯情影片，片中没有直落不停的拳打，也没有砰砰连响的枪击，有的只是一些闲人的闲语，不然就是一起一落的海湖音，而这个海会被称为宁静，只缘于男女主角俱是失聪的哑吧，一切都已消音，包括尘嚣，包括浪吟。
《花火》(1997)
在第54届威尼期国际电影节上，北野武导演的电影《花火》获得了金狮奖，据说在公映式上观众们深受感动，鼓掌声长达十分钟之久。
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影片围绕四位警薄雾浓云愁永昼察的工作、生活展开。应该说，警薄雾浓云愁永昼察这一职业本身就带有边缘化倾向。他们站在生与死的交界线上，游走于对抗暴力这一极端行为与享受普通人的正常生活之间，从而在他们身上既具有日本社会的普遍意义又不失其特殊性，北野武选择他们作为切口无疑是很有代表性的。四个警薄雾浓云愁永昼察呈现出一种错落有致的存在状态：活着并将继续活下去的(工藤)、已经死去的(田中)、现在活着但在走向死亡的(阿西)、曾经一度想死但现在却重新找回生的勇气的(崛部)。这四个人之间产生了对比关系，但他们的命运又相互纠缠，难解难分。或许可以说，这正是生与死的对立与统一。每个人身上都不可避免地存在着这两股力量的抗争，不要说选择生亦或死只是一念之差，这“一念”之后是长久的痛苦挣扎。导演将主要部分放在阿西与崛部上，双线推进，细腻地刻画了两个人内心世界中生与死的对决。阿西是在无望而残酷的生存中毅然赶赴死亡之约，而崛部则于直面死亡的临界点上重新点燃了生命之火。
P.S: 北野武的作品里我最喜欢的一部。
《菊次郎的夏天》(1999)
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片子其实没有什么曲折的情节，就是说一个男人陪一个小男孩找妈妈。妈妈一直在异地工作，对小孩子来说无论如何都是想见妈妈的。而这个男人平时是一个无所事事的，甚至有一点无赖的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路远行。整部片子就是讲他们在路上的种种遭遇。很搞笑的喜剧，但也穿插着淡淡的感动。
P.S:北野武最可爱的电影。令我联想到《天使爱美丽》。用两个字形容就是美好。
《坏孩子的天空》(2004)
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北野武自传式的作品
另外说一下久石让
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看过宫崎骏作品的人都应该知道久石让，《风之谷》《天空之城》《萤火虫之墓》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》中的配乐都是久石让亲自操刀的。
而且他跟北野武也有频繁的合作。近几年合作过《奏鸣曲》《那年夏天宁静的海》《坏孩子的天空》《花火》《菊次郎的夏天》和《兄弟》。
久石让的音乐给北野武的电影增加了很厚的份量，他们的组合就像用影像呼吸节奏，用节奏透彻影像。
推荐首久石让的作品。
[url=http://cnc.dgcnc.com/zz/newpic/1.mp3]あの日の川へ 点击下载[/url]
金基德。
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鬼才。令人生畏的剧本创造力，能力全面。
隆重推荐金基德2006年大作《时间》
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爱情不过如同时间一样，只有过去了，才会成为时间的记录，而没有发生的或是正在经历的，那些只是时间的计量单位，不存在时间进行过的产物。爱情是否也如同时间一样呢？
这部电影并不是说的爱情如同时间，也不是说，时间会产生爱情。而是另外一个主题，爱情在时空断层中存在。
所谓的时间断层的存在，是因为女主角怀疑爱情的真实性，以及男主角对她的忠诚度而去做了整容手术。做过整容手术后，内心还是女主角的，但是相貌却是另外一个人的。
女主角对男友内心的爱还是在过去，但男主角同样深爱着过去的女友，当他面对着他爱着的女友的另外一种身份的介入时，这种时空的错位，断层，使得他必须做出一种选择，可是他无论如何选择，最终受到伤害的都是女主角。因为女主角是两种时空的结合体。
可是正是因为这种时空的断层，让女主角知道了她的男友还是爱着原来的她。她用着另外一种身分见证着男主角在得知原来女友的消息后，立马放弃了现在这个用着新身份的旧女友。
这样的结果就是，女主角已不知道倒底是要她男友爱现在的她还是过去的她，这是一场错乱的感情，错乱的不可收拾，错乱的让人发疯。
所以，影片说，从一开始就错了，然后就是一直的错下去了。
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错到男主角同样去做整容手术，是报复？还是以着更加错乱的新面孔去爱着拥有旧女友内心的新女友？两者都在进行着一种时空的交错，使得一切都变的不可收拾。爱情在这两股错乱的时空中纠缠不清，混淆盲目。
但是，连接或者说造成这种局面的，正是他们心中想要得到的，想要拥有的爱情所致。爱情本来存在着，只是平静的缓和的流动着。可是，却因为看不表爱情的面目，理解不了爱情的本质，用一种近乎极端的方式去揭开他们所希望的爱情的真面目的时候，爱情的真面目往往以着更加极端的方式出现，而且出现的残酷的无法换回。
如果女主角不去怀疑爱情的保鲜程度，就没有这样的错乱的纠葛。如果女主角不再爱他的男友，同样也不会。更如果他男友不再爱昔日的女友，同样也不会。因为男主角不爱旧女友，他的新女友同样也不会再爱他。两个人彼此平静的离开，化为两股不同的时空存在着，那样两个人就会平静的生活。可惜的是，他们期望爱情的存在，并想看到爱情的真面目时，带给他们却是这样的结局。
时间并不能改变爱情的存在，同样，时间亦会带来深深的伤害。如果爱情真的存在，不需要保鲜期，时间会证明爱情是存在过的。
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P.S: 《时间》是我这几个月看过最好的电影
《漂流欲室》 (2000)
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金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警薄雾浓云愁永昼察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私莫道不消魂处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是**。 摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。
《坏小子》(2001)
（电影海报就不上了，限制级的）
这部 ** 传统影像的半抽象化电影，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情电影，关于一个触目惊心的、逾越阶半夜凉初透级身份的畸形爱恋。 导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。
《撒马利亚的女孩》(2004)
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这是韩国导演金基德一部情玉枕纱厨色题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既情玉枕纱厨色又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林电影节最佳导演奖。
《空房间》(2004)
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金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“ ** 事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做妓女，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。
《弓》(2005)
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今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。
P.S：《撒玛利亚女孩》由金基德电影公司投资拍摄，前后只花了十一天时间就完成了前期拍摄。《空房间》的拍摄历时十六天，一共拍摄了十三场戏。就是靠这两部拍摄时间加起来不到一个月的电影，金基德在一年之内，连续摘取柏林和威尼斯两大电影节最佳导演的桂冠，成就了一段影坛神话。不得不感叹导演的实力。
感叹金基德对人性的剖析，真是让我不寒而栗。发现人们对金基德的态度只有两种，要么褒，要么贬。也许这关键就在于懂不懂他。
最近看了太多文艺片，于是今天看了《勇闯夺命岛》换换胃口。比较经典的好莱坞动作片。佳作。
Sean Connery果然是熟透的老男人啊。。。。
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P.S 1：最近又开始自己减头发了，因为去店里弄的头发经常不满意 －－
P.S 2：这个学校的风真TM大，呼啦啦的会唱歌。出门没几步发型就会被风吹没了 Orz...
P.S 3：突然发现自己四级都没怎么准备，而且四级考试又改革了很多。kuso，期待人品爆发 。。。
